заказ звонка

Archive | Февраль, 2013

XXXIII Российский Антикварный салон

XXXIV Российский Антикварный салон

Дорогие друзья! Наша мастерская принимает участие в XXXIV Российском Антикварном салоне в Москве. Наш стенд вы легко найдете на выствке антиквариата. Будем рады новым клиентам, гостям и покупателям!

Continue Reading Комментарии ()

Музейная реставрация мебели (И.М. Мукин)

Подобрать раму Два десятка лет мы расширяем уникальное собрание старинных рам. Наша коллекция постоянно растет и позволяет подобрать оптимальную “одежду” для Вашего шедевра. Перейти на страницу «Коллекция». Заказать реставрацию Наша мастерская зарекомендовала себя высоким уровнем мастерства и профессионализма: среди наших клиентов – не только частные лица и антикварные салоны, но и Государственный Русский Музей и …

Continue Reading Комментарии ()

История картинных рам

История антикварных картинных рам Известный берлинский реставратор Олаф Лемке создал музей антикварных рам, мы писали о нем в предыдущих статьях. В этой коллекции антиквариата можно увидеть удивительные по красоте и мастерству исполнения изделия. Но если поездка в Берлин и посещение музея по каким-то причинам затруднительна, давайте совершим мысленное путешествие в историю картинных рам. Ведь история …

Continue Reading

О.Ю.Тарасов. Рама и образ. Риторика обрамления в русском искусстве. Часть 11

Анализируя обрамление как феномен культуры, нельзя не ответить, что рама, как и картина, обладает еще и собственным пространством и временем. Здесь мы находим отдельные знаки, фигуры, отношения и структуры, которые могли быть повторно использованы и с помощью которых любая художественная рама обязательно учреждала как сходства, так и различия.

Continue Reading Комментарии ()

О.Ю.Тарасов. Рама и образ. Риторика обрамления в русском искусстве. Часть 10

Отсюда на примере исторических форм антикварной торговли и контрабанды иконами и картинами мы вовлекаемся в сложную игру комментария, который почти «не имеет границ». И здесь необходимо учитывать, что, поскольку рама является порогом нашего восприятия, она должна настораживать исследователя (как и зрителя) перед излишней доверчивостью.

Continue Reading Комментарии ()

О.Ю.Тарасов. Рама и образ. Риторика обрамления в русском искусстве. Часть 9

Как только идея искусства приобретает автономность, рама отделяется от изображения, а само автономное искусство привлекается на службу как церкви, так и государства, которые видят возможность свести идею красоты на добро, истину, утверждение гражданских идеалов и т.п. Поэтому если каноническая икона противопоставлена окружающей реальности, то икона как искусство с ней активно взаимодействует. Она постоянно фиксирует свою …

Continue Reading Комментарии ()

О.Ю.Тарасов. Рама и образ. Риторика обрамления в русском искусстве. Часть 8

Древнерусская икона представлял собой культовый образ – богословский идеал небесной красоты, не отделенный от сакрального пространства церкви и противопоставленный окружающей реальности. И только с появлением на Московской Руси эстетической теории ренессансного типа икона начинает рассматриваться как искусство, то есть превращается в научно-эстетический и философский идеал божественной мудрости, проводником которой становится художник.

Continue Reading Комментарии ()

О.Ю.Тарасов. Рама и образ. Риторика обрамления в русском искусстве. Часть 7

Рама как научная проблема – это концентрация внимания ученого на тех трудностях и «помехах», которые не позволяют пробиться сквозь текст источника к породившей  его действительности, к самому человеку прошлого. Это отнюдь не означает, что это абсолютно невозможно, что прошлого «не существовало», и не исключает поиска определенности значений того или иного письменного документа, иконы или картины.

Continue Reading Комментарии ()

О.Ю.Тарасов. Рама и образ. Риторика обрамления в русском искусстве. Часть 6

Данный подход к исследованию произведения искусства, по сути, был подготовлен выдвижением на первый план такой формы анализа, как интерпретация. О ней писал еще Х. Зельдмайр, призывавший «принимать во внимание и ту «сферу» произведения искусства, которая окружает его видимую форму как более обширная, более тонкая, невидимая оболочка, которую при интерпретации тоже нужно учитывать, чтобы полностью понять …

Continue Reading Комментарии ()

О.Ю.Тарасов. Рама и образ. Риторика обрамления в русском искусстве. Часть 5

В 1960-1970-е годы рама произведения искусства стала интересовать семиотику. В этой связи особое значение для решения поставленных в книге задач имеют разработки проблем связи художественной рамы и художественного пространства в работах Ю.М. Лотмана и Б.А. Успенского, которые показали раму, с одной стороны, как часть композиции, с другой – связанной с историко-культурным контекстом. Вопрос о раме …

Continue Reading Комментарии ()
Примерить раму